1、拗救
(1)拗：不符合诗律的一般规律(出律了)
(2)救：在拗的前提下调节平仄使音感和谐。
2、拗救的常见形式
以下皆以五言作为例句进行说明，那么也就是说七言的后五字同样适用于这些情况。
(1)本句自救(准律句)：平平平仄仄=》平平仄平仄
例：
凉风起天末，君子意如何。
平平仄平仄，平仄仄平平。
根据诗律的原则，这里的“凉风起天末”句明显出律了。那么是“风”字出律还是“天”字出律呢？我们可以通过“君子意如何”句的平仄来判断。在这一联当中，对句的二四字的平仄为仄、平，那么就可以推出出句的二四字的平仄就为平、仄。也就是说是“天”字出律了(当仄为平时)，那么为什么明明“天”字出律了还会认为是对的呢？这种情况就是属于拗救中的本句自救。我们先来看一下出句的正确的平仄：“平平平仄仄”。这里有这样的规定：如果在诗的创作过程中碰到了“平平平仄仄”这种情况，可以使用另外一种格式，即：把五言的第三四字的平仄位置互换(七言当中第五六字的平仄位置互换)，此时规定五言的第一字必须用平声(七言的第三字必须用平声)，不再是可平可仄的，也就变成了“平平仄平仄”。我们可以发现，这种形式只能出现在出句当中(因为对句必须是押韵的，而近体诗当中是不能压仄声韵的)，同时又由于诗律中的相对和相粘原则，出句之中也只有两句才能出现这种情况。
若首字为仄，则是特例，初学者不建议使用。如：昔闻洞庭水(仄平仄平仄)。虽然说首字为仄的情况也是存在的，但毕竟与首字为平相比还是及其少见的。老杜虽是及其注重格律之人，但他活在格律成形的那个年代，那个时候的格律还是处于可以推敲的阶段，当然也就不能说他是错的。(这里只是希望初学者不要钻牛角尖，只要记住这种拗救的形式就行)
又例：
遥怜小儿女，未解忆长安。
平平仄平仄，仄仄仄平平。
何时倚虚晃，双照泪痕干。
平平仄平仄，平仄仄平平。
西望瑶池降王母(平仄平平仄平仄)
(2)对句相救：出句第四字当平为仄时，对句第三字只能是平声。(但一定要保证出句是以仄声结尾)
例：
向晚意不适，驱车登古原。
仄仄仄仄仄，平平平仄平。
*在诗词当中，“不”字几乎可以说是只能为仄声。但也不是绝对的，当“不”字通“否”字时且作为韵脚时，它是平声的。如果它位于句中就一定是仄声。
同样，这里根据对句的平仄可以判断出，是出句当中的第四字“不”字出律了(当平为仄时)。此时，可以通过对句的第三字(此时必为平声)来救，也就是例句中的“登”字。按照“一三五不论”的原则，“登”字本是可平可仄的，但是在这种情况之下就只能为平声了。因为是出句由对句来救，所以这种情况只能发生在出句当中。
又例：
野火烧不尽，春风吹又生。
仄仄平仄仄，平平平仄平。
*吹字是可平可仄的，作名词的时候为仄声(歌吹是扬州)，作动词的时候为平声。
3、“一三五不论”需要排除的三种情况
(1)三平尾：在已经确定倒数第一和倒数第二字为平声的情况之下，如果仍然令倒数第三字为平声的话，就会变成“平平平”。三平尾是写诗的大忌。
(2)三仄尾：在已经确定倒数第一和倒数第二字为仄声的情况之下，如果仍然令倒数第三字为仄声的话，就会变成“仄仄仄”。三仄尾也是写诗的大忌。
(3)孤平：就是“仄平仄仄平”。孤平同样是写诗的大忌。这里可以将第三字改为平声来补偿，以免犯孤平。
4、根据平仄判断律句，若非律句再判断是否可救的步骤
(1)先判断二四六字是否是平仄交替的。如果是则说明暂时是一个律句，进行第二步；否则说明此句不是一个标准的律句，进行第三步。
(2)是否出现了三平尾、三仄尾或者是孤平。如果出现了其中一种，则必定是错误的。若没有，则说明是可以用的。
(3)判断是否符合拗救的两种基本形式。如果符合其中之一说明是可以用的；如果都不符合则说明是错误的。
5、作业
如果是本句自救(准律句)，打半钩；如果是对句自救，则标记出其对句该如何。如果最终不符合格律则打叉，符合则打钩。若有学有余力，为正确的律句查找相应的诗句。
